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解開~聲優的神秘面紗~!~?

聲優的出身

配音員的出身,以日本為例,主要分為四類:

  • 第一類是由聲優養成學校(在台灣稱為配音班,一般由電視台招募,並非正式學歷,在日本則有專門單位招募,接受完整訓練但並非正式學歷)訓練,畢業後擔任配音工作,一般而言,假使一個普通人想要成為配音員,最容易的方法即是向養成單位報名,接受養成訓練,訓練完成之後便有機會從事配音工作。
  • 第二類是依照正常升學管道畢業後,進入劇團擔任演員開始培養演技,之後再從事有關配音工作,如朴璐美。
  • 第三類則是與第二類有些類似,是從童星時期即在劇團內表演並培養演技,約在高中畢業年齡前後開始配音工作,如飯塚雅弓。
  • 第四類則是從其他行業轉行至配音工作,例如演藝界偶像團體中轉型成為配音員的岩男潤子,或是由完全不相關的行業轉進成為配音員的人士,例如原本為警視廳機動隊隊員的若本規夫。

 

聲優的幾個旺盛期和經歷

日本聲優界的旺盛期距今為止有三個:

  • 第一期,在1960年代,日本民辦電視草創期,節目不足,大量引進國外電視節目進行日語配音。這個時期的聲優人氣很高,然而年代距今已經久遠。這個時期的中心人物是野澤那智。
  • 第二期,是與在1970年代的動畫風潮一起湧現的聲優旺盛期。當時大量動畫湧現(以少年漫畫中的熱血、友情、勝利為主),因為主流是少年漫畫的關係,所以一時間美少年到處都是,而為美少年配音的聲優自然成為了人氣集中的對象。不管聲優本人相貌如何,只要他配的動畫人物夠帥夠美,也會跟著受歡迎。
在這個時代,神谷明(代表作、《筋肉人》、《北斗之拳》、《城市獵人》冴羽獠等),古谷徹(代表作《機動戰士鋼彈 (初代)》阿姆羅,《聖鬥士星矢》星矢等),古川登志夫(代表作《福星小子》諸星當等)等人還開始進行了實況錄音活動,從這個時候開始,聲優的多樣化被提出,動畫聲優擔任DJ的無線電節目也誕生了(如同台灣的劉傑即有專屬的電台節目)。就這樣一直到1980年代前期。
1980年代後期,在電視動畫《鎧傳》中出演的佐佐木望(代表作《幽游白書》浦飯幽助、《網球王子》、《死亡筆記本》等)、草尾毅(代表作《灌籃高手》櫻木花道、《Keroro軍曹》DORORO等)等人結成了男性團體「NG5」,和一般聲優一直在幕後工作不同,他們不管是台前幕後都有參與,憑借著出色的外表獲得了大量的人氣,也為之後的聲優偶像化奠定了基礎。
  • 第三期是在1990年代後半開始的。將聲優偶像化、大量推出與聲優有關的周邊。通過無線電節目、OVA、活動、網路等等傳媒將聲優的名字作為品牌打出去,既有廣告效果又可增加知名度。但也產生一種變化,就是開始要求聲優本身的容貌。

現在的聲優工作已經完全不是單單的「為角色配音」了,手機的電話鈴音、CD販售、寫真集販售、廣播等等等,只要能聽得到人聲的傳媒,無不留下聲優們的聲音。但是這些不是所有的聲優都能做的。2D動畫人物完美無比,但是真人卻沒辦法做到。有些動畫、遊戲為了宣傳炒作,讓聲優去扮演他(或她)配音的角色。但是這樣問題就來了,帥哥美女還行,若是和原角色反差較大反而會使人影響大打折扣。所以,能將這些全部做到的就稱為偶像派聲優

現在的聲優不光要求聲音甜美,聲線變化多,表現力強,連容貌是否帥氣或美麗,歌唱得好不好也成了評價標準,最好還有許多能夠讓人大書特書的故事,這些都符合才能成為一線聲優。 雖然如此,但是偶像派聲優終究還是不能與真的偶像相提並論,其知名度甚至還不能與二線的「點心偶像」以及「地下偶像」相比。原因在於,會崇拜聲優的觀眾,在日本通常屬於御宅族(OTAKU),與主流文化缺乏互動,自然也就不能將聲優的偶像化傳播出去了。

雖然聲優界的年齡差距非常大,但是偶像派聲優一定比較年輕。一般女性聲優在20歲前後就可以走紅,而男性聲優則要慢許多,要到30甚至40歲之後才可能走紅,不過男性聲優的保質期則較長。而女性聲優由於日本社會習俗,往往在結婚後就引退。不過其實聲優的收入並不高,平均每30分鐘一集的動畫收入約18000日元,即使是名聲優,價格也不會高很多。而在日本的一般公司職員,一月收入都能達到30萬日元左右。所以聲優目前的主要收入實際上是靠電台演出機會和出CD專輯,婚後靠男性養家似乎也是天經地義的事了。

當然其中也有例外。1995年的《新世紀福音戰士》給人印象深刻的兩大聲優:飾演綾波零的林原惠和飾演明日香的宮村優子。和媒體大張旗鼓宣傳林原惠的懷孕生子相比,在最近的聲優訪談中出現了宮村優子背著孩子念劇本的照片,因為丈夫只是個打工族。目前她最常配的是《名偵探柯南》的遠山和葉,不過,只有等本來就出場率低的服部平次出場才能有機會露面。

具有代表性的偶像派聲優
1995:林原惠
1997:椎名碧流
2001:堀江由衣
2004:水樹奈奈

 

聲優入門

日本的聲優培養機制非常完善,專業的聲優培養學校也是多不勝數,即使是一般的演員培養也需要學配音的課程。

目前聲優出身一般分為四類:

  • 第一類是從中小學生的時候就開始作為童星從屬於大公司的劇團邊表演邊培養演技,在高中畢業的年齡開始從事配音工作,之後大部分都成為了第一線的演員和聲優。
    比如以前的池田秀一(代表作《浪客劍心》比古清十郎、《天上天下》、《機動戰士鋼彈》夏亞.阿茲納布爾等)、中尾隆聖(代表作《七龍珠Z》、《死神》等)。最近的浪川大輔(代表作《殺戮都市》玄野計、《神鵰俠侶》楊過、《我太太是高中生》等),坂本真綾(代表作《.hack//SIGN》奧拉、《翼》知世等) 、飯塚雅弓(代表作《神奇寶貝》小霞、《金田一少年事件簿》速水玲香、《光劍星傳EX》蕾娜等) 、渡邊久美子(代表作《花右京女僕隊》、《Keroro軍曹》Keroro等)、千葉紗子(代表作《草莓棉花糖》伊籐千佳、《舞-HiME》玖我夏樹、《撲殺天使》朵庫羅等)、南里侑香(代表作《舞-HiME》結城奈緒、《校園迷糊大王》一條可憐等)、名塚佳織(代表作《.hack//SIGN》昴、《SIMOUN》尤恩、《風人物語》等)等都屬於這類。
    也有像最近的入野自由(代表作《神隱少女》白龍、《光速蒙面俠21》小早川瀨那、《天使怪盜》丹羽大助等)、仙台エリ(代表作《極上生徒會》等)、齋藤彩夏(代表作《女孩萬歲》、《水果籃子(魔法水果籃)》、《逮捕令》等)等,讓中小學生成為聲優的例子。
  • 第二類是在高中、專門學校或是大學畢業後在劇團作為舞台演員被動畫相關人士發掘,後來成為聲優的例子。
    比如被富野由悠季挖掘的朴璐美(代表作《鋼之鍊金術師》愛德華、阿姆斯壯上校之母,《植木的法則》植木耕助等)、白鳥哲(代表作《靈魂力量》、《鋼之鍊金術師》菲利上士、《機動戰士鋼彈SEED》サイ・アーガイル等)、村田秋乃(代表作《TURNA鋼彈》等)、高橋理惠子(代表作《花右京女僕隊》、《犬夜叉》等);以及從舞台演員轉為聲優的生天目仁美(代表作《草莓棉花糖》伊籐伸惠、《校園迷糊大王》周防美琴等)。
  • 第三類是在高中、專門學校或是大學畢業後在去專門的聲優養成學校深造。學生時代對聲優工作憧憬的人們往往都會選擇這條路,這也是一個普通人想要成為聲優的最簡單的選擇。但是遺憾的是,雖然可以由這條路圓夢,但是從這條道路上成功的人可以說是寥寥無幾。
    比如代代木動畫養成學院的各校聲優科每年的入學者達到數百人,但是畢業後能在一線工作的聲優屈指可數。經由這類途徑的聲優如水樹奈奈(代表作《魔法少女奈葉》菲特、《火影忍者》日向雛田等),石田彰(代表作《機動戰士鋼彈SEED》阿斯蘭、《新世紀福音戰士》渚薰、《秀逗魔導士》傑洛士),中原麻衣(代表作《CLANNAD》古河渚、《暮蟬悲鳴時》龍宮禮奈),三石琴乃(代表作《機動戰士鋼彈SEED》瑪琉·拉米亞斯、《新世紀福音戰士》葛城美里、《閃電霹靂車》菅生明日香)是屬於少數的成功例子。
  • 第四類則是從原來其他行業或完全不相干的工作轉行成為了聲優。
    比如由原廣告代理店電通的職員轉為聲優的永井一郎(代表作《亂馬1/2》八寶齋、《七龍珠》鶴仙人等)、原警視廳機動隊隊員的若本規夫(代表作《笑園漫畫大王》爸爸、《七龍珠Z》沙魯等)、建築系畢業又成為了銀行職員的金田朋子(代表作《笑園漫畫大王》、《女孩萬歲》、《十二國記》等)、原偶像轉為聲優的岩男潤子(代表作《新世紀福音戰士》等)、千葉千惠巳(代表作《小魔女Doremi》春風Doremi、《幸運女神》等),還有在《笑園漫畫大王》為大阪配音的松岡由貴等等。

 

日本以外的配音員

配音員在日本被偶像化的現象,在其他國家或地區是較少見的。鄰近的韓國、台灣、香港、中國大陸等,配音員往往只是默默無聞的幕後工作人員(少數小有名氣的如台灣的劉傑),戲劇或影片片尾的工作人員列表也很少打出配音員的大名,雖然聲音表情也是戲劇中重要的成分之一,但在各類媒體相關頒獎典禮,卻無專設獎項來鼓勵優秀的配音員。有些動畫及電影主角的配音工作,是由知名藝人擔綱而非專門的配音員。

 

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